La Institución Fernán González rescata la huella francesa del Cid a través de la ópera de Massenet
María Jesús Jabato analiza en un libro la transformación del héroe burgalés en la ópera de Massenet y rescata una valiosa colección de cromos y documentos inéditos
La Fundación Círculo y la Institución Fernán González han presentado el libro Le Cid, una ópera de Massenet sobre el héroe burgalés, obra de la investigadora y académica María Jesús Jabato, una obra que profundiza en la proyección internacional de la figura del Cid y, especialmente, en su reinterpretación por la cultura francesa entre los siglos XVII y XX.
Durante el acto, la directora general de la Fundación Círculo, Laura Sebastián, ha destacado la estrecha colaboración que ambas instituciones mantienen desde hace años y ha subrayado el compromiso compartido con la investigación, conservación y difusión del patrimonio cultural burgalés. La publicación, ha señalado, permite descubrir “una visión diferente del Cid”, convertido por la sensibilidad artística y romántica francesa en un personaje “más lírico, sentimental y teatral”.
Por su parte, el director de la Real Academia Burgense de Historia y Bellas Artes de la Institución Fernán González, René Jesús Payo, ha agradecido el respaldo constante de la Fundación Círculo a la actividad académica y cultural de la entidad, y ha elogiado el trabajo de María Jesús Jabato, a quien ha definido como una investigadora rigurosa y autora de estudios “sugerentes y novedosos”.
El origen del libro se encuentra en una colección de cromos litográficos franceses donados a la institución y relacionados con la iconografía cidiana. Se trata de imágenes promocionales que acompañaban productos como chocolates o los populares caldos Liebig y que reflejan la enorme popularidad que alcanzó la figura del Cid en Francia.
A partir de ese hallazgo, Jabato inició una investigación que conecta el Cid de Jules Massenet con la obra teatral de Pierre Corneille y, a su vez, con Las mocedades del Cid de Guillén de Castro. Según ha explicado la autora, el héroe castellano fue transformándose en cada adaptación: del guerrero épico español se pasó a un personaje más sentimental y romántico en la tradición francesa.
“La historia se centra sobre todo en el amor entre Rodrigo y Jimena”, ha explicado Jabato, quien ha recordado que tanto Corneille como Massenet priorizaron el componente emocional frente a la dimensión bélica del personaje.
El volumen también incorpora un exhaustivo estudio gráfico sobre las series de cromos francesas dedicadas al Cid, algunas fechadas en 1905, 1911 y 1931, así como críticas periodísticas del estreno de la ópera de Massenet, celebrado el 30 de noviembre de 1885 en la Ópera Garnier de París. La investigadora ha destacado que la obra fue recibida con entusiasmo en Francia, donde “todo lo español tenía mucho éxito”, mientras que en España la crítica fue mucho más severa.
Entre los reproches realizados entonces figuraban los anacronismos históricos de la puesta en escena, como la aparición de la Catedral de Burgos en pleno siglo XI o la presencia de bailarinas con tutú en escenas ambientadas en la plaza burgalesa. Además, algunos críticos españoles consideraban que el Cid presentado por Massenet resultaba “demasiado suave” y alejado de la imagen heroica tradicional.
El libro concluye con un análisis de la presencia del Cid en pliegos de cordel y aleluyas, donde el personaje recupera una visión más cercana al héroe épico conocido por la tradición española.